2001年，青年画家马万国终于梦想成真，走进了国山之父、龙祖之脉——昆仑山。古往今来，有多少先贤智士，骚人墨客，遥望西天，情寄昆仑，用诗词歌赋来表达他们对昆仑的向往和仰慕。此时的马万国怀着求知和探索的心境，走进了峰峦起伏的莽莽大山，走进了崎岖嶙峋的山间小路，依托昆仑山深厚的文化底蕴，开始了他的寻根朝觐之旅。落日下、毡篷里、哨卡间，一次次留下他坚毅的身影。他用手中的画笔和自身的生命体验，试图探索和挖掘一种全新的绘画形式和表现方法，阐释精神中的昆仑山，开拓一条属于自己的艺术之路。

万国的性格里有一种不与人同、不随人后的真性情。在一摞又一摞写生稿的基础上，一种具备高远、深远、平远，多层次、多面貌、大气磅礴且极具时代感的艺术风格在他的画作中成熟起来。画面灵动恢弘，笔力饱满厚重，色彩强烈鲜明，水墨纵横交错，构图清新苍秀，内涵与意蕴得到了充分的扩展和深化，构图的霸悍也打破了一贯崇尚温柔含蓄的传统模式。画风具有了强烈的个性——气势磅礴、豪迈奔放、雄浑苍茫，令人叹为观止。真可谓：展卷之下，万流奔腾，千岩耸峙，笔落云起，墨到烟生。画家心灵里蓬勃生发的生命意识，随画面流动生变成绮丽的画境。

笔墨——作为精神的托寄形式，是精神的综合载体。从这个意义上讲，山水就是用画笔写就的人文精神，山水情怀就是对人文世俗的超越。万国有别于一般画家的高明之处，正在于用自己的生命去感悟昆仑，用自己的生命去体验人生。正因为有了对自然、人生、艺术真谛的这一透彻领悟，万国笔下的山水之美才成为精神的顿悟之美，才成为人生的体验之美。他不囿成法，在继承传统山水主观精神寄托于客观的意境创造中，又突出了主观精神对客观具有的神韵的认识，巧妙地将自己的真性情与生命感悟结合起来进行解构，在传统与现代之间找到了一个涵咏自如的契合点，重组出一幅幅奇思妙想的画面。他营造的意境是“我”所体认的客观自然本身所具有的，是“我”对客观美的发现与彰显。与传统意境的曲径通幽相比，这种对客观美的主观表述更具有现代性，更符合当代的审美趋向。这种对主观山水的描写，笔墨是刚健的，感情是充沛的，触及到了绘画艺术的核心。他在写实与写意、客观与主观、传统与现代之间实践了一种新的链接，在传统笔墨中添加了一种现代意识和精神内涵。于是，他笔下的昆仑系列便成为神骛已久的精神的昆仑。

万国热爱生活，师法自然，崇尚革新。其笔触豪放潇洒、酣畅淋漓，充满激情、充满个性。笔墨所到之处，不管云辅深壑，还是絮掩危崖，一石一木间，无不蕴含其浓浓的情思。他将自己的人生信念和审美追求一并融入到这水墨世界，于起伏宕迭中令观者感受一份久违的清新和远离尘嚣的宁静。

读马万国的昆仑山系列画作，使人不能不产生一种概叹：他能在如此写实的形式中表现出如此饱满的激情，展现出中国画那神秘而灵动的最高理想——气韵。山色、天光、云影，在他的画面中相依共舞，宁静安详中透着一种灵动的仙气。这种笔墨效果激发并净化着我们的情感，散发着一种浓烈的山河壮美的意境，跳动着一种强烈的生命勃发的神韵。（杨玉泰）