梅兰芳大师一生收藏绘画作品相当丰富。他与绘画之渊源也很深。梅兰芳早在青年时，第一次赴上海演出，在沪即于老画家吴昌硕相会，结为忘年交。当时吴老赠予梅兰芳梅花绘画一幅，从此，引起了梅先生对绘画的兴趣。返京后就首先向名画家王梦白开始学习绘画，王先生按时授课，教梅绘花卉、翎毛、草虫、山水、人物等。梅兰芳觉得绘画的图案色彩为戏剧服装设计和化妆术的改进，均大可参考。同时绘画也能提高本身的艺术修养。另外中国画里那种虚与实、简与繁、疏与密的关系的联系。但这决不是一朝一夕之功，需要长期锻炼，因此梅先生有时间就学习和观摩绘画，同演戏一样的努力。梅兰芳又结识了多位名画家，有师有友，交往频繁。早年经常在他北京东城无量大人胡同旧宅中的“缀玉轩”书斋聚会，切磋画法，梅兰芳即向他们请教，学习画技。此后梅先生对绘画的兴趣越来越浓，兴之所致，看到什么都想画它。后他有位挚友劝告说，你学画目的主要是喜爱和想从中为戏剧找些帮助，应属业余课程，把时间多消耗在绘画上面，会影响你演戏的进步，是得不偿失的。梅先生接受了这个意见，从而把绘画做为消遣及调剂精神。但至抗战时梅先生息影舞台，常以绘画自遣，当时因无经济来源，生活渐入困境，在胜利前一两年经几位画家建议他举办画展，以售画所得维持生计。梅先生遂在长达一年时间内，不分昼夜积极绘画，由于有画家们的支持和鼓励，于1945年春与叶玉虎先生合办的画展举行了，展览获得相当成功。提到梅先生对绘画的收藏，是有几方面的来源的。他的祖父，同光十三绝名演员之一的梅巧玲除演戏外，还是一位既善书法，又是鉴别金石、古玩的艺术家。父亲梅竹芬虽早丧，生前也喜爱书画，因之均遗留下许多明、清时的绘画作品；梅兰芳的亲朋熟知他喜爱绘画，在交往中也常选购绘画作品相赠；本人善绘画的，凡遇梅府有喜庆之事时，也多亲绘作品致赠；梅先生多次访问日本，有些日本画家用中国画法绘画赠给梅先生留念；此外，藏品中大部分为近代名画家亲自绘赠的，所以，梅兰芳收藏的绘画作品，可以说是古今中外，包罗万象，其中不乏精品。作品中有两种画面较多，梅花和鸟。一是因梅先生喜爱梅花；一是因梅先生为甲午年所生，属相为马之故。 
　　一九四四年冬，一个风雪交加的寒夜，梅兰芳从短波里听到日本又吃了一个败仗的消息后，立即画了一幅梅花，题作《春消息》，以预示胜利的春天即将到来了。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　春消息　　　　　　　　　　　　　　天女散花

　 梦白与梅兰芳 
   梅兰芳早在1915年前后，就开始请王梦白教学绘画，是由罗瘿公介绍的。主要教梅学画花卉、草虫、翎毛等。每周三次在缀玉轩授课。梅兰芳虽从许多名画家学过绘画。但他对人始终声称：“吴菱仙是我学戏的开蒙老师，王梦白是我学画的开蒙老师”。王先生经常将自己的作品送给梅兰芳参照。 
    　画家小传：
    　王云：（1887—1938）近代画家。字梦白，号乡道人，江西丰城人。善花鸟鱼虫，富有姿态，尤精画像，初受任伯年影响，后得吴昌硕、陈衡恪指导，更接受传统技法，钻研徐渭、华岩笔墨，艺乃大进。并常细致观察各种走兽动态，从中吸取技巧，对动物画有突出成就。

 

雏鸡  

    　　　                　　　　   
月季、猫                 　  　　　 棕树双猪    　           　　　得子图 

    吴昌硕与梅兰芳 
    梅兰芳1913、1914年两次赴沪演出时，与吴老相识，时吴老已70岁，梅兰芳年仅20岁，从此结为忘年交。以后梅兰芳每次到上海演出时，均于吴老等书画名家文酒联欢，游园作画。吴老还曾在梅画的《香南雅集图》上题诗两绝。1920年梅再次在沪演出回京时，向吴老辞行，吴老又送他梅花画一幅。年吴老之子吴东迈来京，梅兰芳画了一把花卉寿带鸟的扇子，请其带回赠给吴老。吴老见之甚喜，亲在上面写跋留念。 
    画家小传：
    吴昌硕：（1844—1927）近代书画家、篆刻家。初名俊，后改俊卿。字昌硕，一作仓石，号缶庐，晚号大聋，七十以后字行，浙江安吉人。后寓上海。工书法，擅写"石鼓文"。用笔结体，能破陈规，自成一家。精篆刻，雄浑苍劲，自创面目。三十岁左右作画，博取徐渭、朱奇、石涛、李鳝、赵之谦诸家之长，兼取篆、隶、狂草笔意入画，色酣墨饱。雄健古拙，亦创新貌。其作品重整体，尚气势，有金石气。

 
 
墨 梅 

    黄宾虹与梅兰芳
    梅兰芳与黄老较早即相识。黄老送给梅先生的绘画中有一幅山水画，题名《缀玉轩图》。“缀玉轩”已做为梅先生在北京东城旧居中的书斋名称。至今，对梅兰芳熟悉的人，仍称梅兰芳是缀玉轩主人。 
    画家小传：
    黄宾虹：（1864—1955）现代画家，画学理论家、诗人。名质，字朴存，亦作朴丞，号村岑，别署予向、虹庐，中年更号宾虹，以号行，室名滨虹草堂。祖籍安徽歙县，生于浙江金华，居杭州。建国后，历任中国美术家协会华东分会副主席，中央美术学院民族美术研究所所长等职。工画山水，初得倪逸甫指点，继受程正揆、李流芳、程邃诸家影响，自成面目。平生遍游山川，重视写生，积稿盈万。中年严于用笔，晚年精于用墨。所作山水元气淋漓，墨华飞动，浑厚华滋，意境深邃。偶作花鸟草虫、亦奇崛有致。善书法，兼治金石文字、篆刻，对画学深有研究。

       　　　　       
缀玉轩图                          　　　　　　  山水　
 　　

    陈师曾与梅兰芳
    梅兰芳早年即与陈师曾相识，当时也是梅府缀玉轩的座上宾，梅绘佛像和仕女，得到陈老指点很多。他并对梅兰芳说过，王梦白的天才和金拱北的学力，溶在一起，绘画的成就即有可观了。以此鼓励梅兰芳向他们两位学习。陈老对北京风俗画很感兴趣，经常与梅兰芳在一起商榷这方面的题材。陈老曾在梅兰芳的画上题跋，还赠与梅多幅作品。陈老有时也在缀玉轩与其他诸位画家合作为梅绘画。 
    画家小传：
    陈衡恪：（1876—1923）近代画家。字师曾，号槐堂、朽道人或朽者，称其室安阳石室，江西修水人。诗人陈三立子。曾留学日本，归国后从事美术教育。善诗文、书法、尤长绘画、篆刻。曾得吴昌硕指授，山水参合沈周、石涛、石溪、蓝瑛，常作园林小景，饶有诗情，亦偶作风俗人物画，风格清新爽健。

　                   牡丹　　　　　　　山水　　　　　　　　　　　　山水　　　　　　　　　　竹菊

 　　姚茫父与梅兰芳
   　 梅兰芳与姚茫父早年在南方相识，相交多年。梅画的佛像主要是向姚先生所学。姚擅摹金冬心的画本。梅兰芳画《达摩面壁图》就是根据姚先生的画本，梅先生戏言自己是金冬心的再传弟子。姚先生也常到缀玉轩与几位画家相聚，并参与过多次合作绘画赠梅。他本人画作，梅先生也收藏有多幅。 
    　画家小传：
    　姚华：（1876—1930）近代画家。字重光，号茫父，贵州贵筑（今贵阳）人。光绪三十三年（1904）进士。精诗文词曲、碑版古器及考据音韵之学。久居北京莲花寺，故别署莲花庵主。与陈师曾友善。工书法，紧峭有力，挥洒敏捷。

 秋灯菊影　　　　　　　　古柏　　　　　　　　　红梅添丁　　　　　　　　　石榴    　　　　　　

　
    　吴湖帆与梅兰芳
   　 梅兰芳与吴湖帆同年生人，同为上海举办的甲午同庚会会员。在京沪两地梅的缀玉轩和梅花诗屋中，吴先生经常参与与其他画家的聚会并合作绘画。同时对梅兰芳画仕女画给予了不少指导。还在梅的画作上给以题词。梅兰芳在沪办画展时得到了吴先生极大的鼓励和支持。另外曾为梅兰芳绘过舞台上的门帘幔帐、桌围椅披的图案。 
    　画家小传：
    　吴湖帆：（1894—1968）现代书画家、鉴赏家。生于燕北，字翼燕，更名万，字东庄，又名倩，号倩庵，斋名梅景书屋，江苏苏州人。建国后，曾任上海中国画院画师、中国美术家协会上海分会副主席等。擅画山水，博取众长，自成面目。画风缜丽丰腴，清隽明润；青绿设色有逾古人，烟云渲染，有氤氲缥缈、泉石浩荡之致。　　　　　

　　 山水　　　　　　　　　　　　　　　　仿唐韩干洗马图